古屋博敏 - Official Blog -

最も愛してやまないメーカー、elysiaの本社にてルーベンCEOと。 久々の投稿となります。 こちらのブログをきっかけに、今年も本当にたくさんの皆さんからアクセスを頂きました。セミナーで講師を務めると、このブログがきっかけで僕を知ってくださったという方が多く、本当にうれしく思っています。多忙ゆえに少し時間が経過してしまうのは何卒ご了承いただければと存じます。 最近はFacebookのほうが日々更新しておりまして、そちらの方はエンドーサー契約を持っている多くのメーカーの関係者や、世界中のクライアント、エンジニアたちとのつながりがありますので、比重がどうしても重くなってしまいます。更なる日々の活動にご興味がおありのようでしたら、メッセージを付けてご一報いただければ幸いです。 さて、今日のお話は一昨日帰ってきたヨーロッパでの出来事について投稿してみたいと思います。 現在日本にスタジオがありますが、オンラインでつながれたこの狭い世界は、リアルタイムであらゆる地域とつながっています。そんなグローバルになった世界で、音楽制作は本当に自由の身となったと言えるでしょう。メーカーのエンドーサー契約だって、その殆どが実績を持ち始めた後はオンラインでやり取りがされる時代です。 そんな中、デュッセルドルフのelysia社と温めてきた、SSL-XL DESKをMpressorで纏めようという企画がついに実現しました。 エンドーサーとしてお互いに折り合えるところを探し、遂にここまでの形になりました。しかし問題が一点。。。作りが重厚なドイツ製は、ちょっときゃしゃなイメージを持つ英語圏の機材とは違い、結局このMpressor500がSSLに入りきらないという事態が起こりました。このやり取りは出国直前で行われたので、そもそも訪問することになっていたelysiaでパーツの加工をしてもらうことに。 CEOのルーベン自らが加工してくれ、尚且つNvelpeのプレートのカラーも極々少しだけ違うとのことで、メーカー在庫の中から色合わせをして手渡してくれました。何というか・・・今のところelysiaのエンドーサーは、TOTOのドラマーで著名なサイモン・フィリップスと僕だけなので、こうしてスペシャルパーツを現地で製造してもらい受け取る事ができたのは、その一員と...

明けましておめでとうございます。 仕事が趣味、趣味が仕事の古屋です。ですので、年末年始もずっと仕事をし、時間が空けばFacebookで機材の新情報を探すという日々を過ごしていました。 そして、年始からマスタリングを行っていますが、導入から1ヶ月経過したKii Threeスピーカーについてレビューを書いてみました。 https://www.for-artist.com/blog/nikki/kii-audio-kii-tree%E5%B0%8E%E5%85%A5%E3%81%8B%E3%82%89%E5%B0%91%E3%81%97%E7%B5%8C%E3%81%A3%E3%81%A6/?fbclid=IwAR2DdtLbfaLuDBDMR-zVlOKqkJbcyV22TIL81-fV93NoowykA2n0ILIxcJA 日本のスタジオでは、当スタジオ以外には導入事例はありませんが、海外ではキキ・ディのスタジオからプラグインメーカーSonnoxにまで導入され、正に世界を席巻する一派となりつつあるスピーカーメーカーです。 本国の公式エンドーサーにもなっておりますので、ご興味のお有りの方はお気軽にご質問ください。 レビューを書くのに全精力を使ってしまいまして、こちらは手短ですがここまでとさせていただきたく思います。 それでは、本年も宜しくお願い致します。 Hiro's Mixing & Mastering /  http://www.hirotoshi-furuya.com/shop (ミキシング・マスタリング、こちらからご依頼ください。） Official Website /   http://www.hirotoshi-furuya. com (お仕事のご依頼や、機材のお問い合わせは、オフィシャルサイトよりお願いします。） Official Facebook Page / https://www.facebook.com/hiros.mixing.and.mastering/

サウンド・プロデュース、マスタリングのクライアントであり担当アーティストであるドイツのDie Denkazが、本国でDMSC Musiker Awardsに輝きました。 今年彼らがレコード会社と契約し、そして第一弾としてマスタリングを担当させて頂いた”Pfusch am Bau"がヨーロッパチャート7位にランクインし、そしてそのままの勢いでアワードの受賞となりました。 今年の頭に立てた”ヨーロッパでのアワード受賞”というものが現実になり、しかも自分が得意と思えないようなジャンルのマスタリングを担当しての快挙で、何とも複雑ではありますが、勿論嬉しさでいっぱいです。 国内ではこうした実績を背景にしながらお話をさせて頂くケースもありますが、まだまだ浸透とは遠い状況にあり、欧米から30～50年は遅れているであろう国内の現状をどう説明していくのかも自分の責務だと思っています。 その視点に立った折に考えることは、まず国内の音楽業界全体に共通していることとして、健全化というものが第一に上がるのではないかと思っています。健全化と言っても様々な物があるかと思いますが、簡単に言えば、 『楽しく明るく、老若男女だれもが楽しめる素敵な世界』 に生まれ変わらなければ、現在の国内における衰退を止めることは出来ないのではないかと思います。威嚇、嫉妬、嫉み、傲慢、無知、その他様々な不健全な世界観で満ちている音楽の世界は、一度本物の実力主義の世界観へと変貌を遂げなければならないと思えてなりません。 本物の実力主義とは、実績やそれまでの背景、そして人格のみで業界を牽引する人物たちを選び出す必要があるわけで、通るものを通っていない人物たちが上層部を成せば、それは様々な無理が通り当然不健全な精神で満ちるのは当たり前の成り行きと言えます。 専門的なイメージが先行しすぎてしまい、実際的な実力よりも声が大きいほうが勝ちのような世界観を構成すれば、物凄い優秀な頭脳とアグレッシブなスピード感で新しい世界観を構築してくるグローバルのトップに追い付いていける訳もありません。 そして誠に残念なのが、国内に存在する真に心から音楽を楽しもう、または本当に音楽の世界観が好きで、その世界に没頭している純真な方々が、嫌な思いをされているという事実です。 何故か声が大きい人が勝つこの世界、簡単に...

皆様こんにちは。 今日は King of Compressor 、elysiaのalpha compressorを扱います。遂に到着したこの機材ですが、やはりelysiaの本社で1時間ほど触ったくらいではその良さは分かっていませんでした。加えて自らのスタジオですと、様々な機材と比較もしやすいため、何故 alpha compressor なのか？という部分についても、研究が進められるので非常に有用です。 さて、そのalpha compressorの素晴らしさは、 未来感覚溢れる外観からも感じ取ることが出来ますが、何と言ってもその音でしょう。コンプレッサーとしては非常に設定機能数が多いので、最初elysiaの本社で見たときには正直うろたえました（笑）。 想像してみてください。elysiaの本社で、CEOのRubenとDominikが見守る中、たった数分でこの機材を理解し、使いこなし、そしてエンドーサーになれるか否かをジャッジメントをされるという状況は、相当に厳しいものがありました。結果として、elysiaとの関係を深めることができたのですが、良い機材であることは認識できましたが、無我夢中過ぎてその時のことはよく覚えていないというのが本音です。 そして、1年が過ぎて今に至るわけですが、ゆっくりと機材の流れを理解すると、その素晴らしい哲学に触れることができ心躍ります。 先ず機材について、色々なインプレッションというものがありますが、出音が良いとか、前に出てくるとか、機材を通すだけで音が変わるとか・・・そういう類のものではなくて、もっと芸術的に表現できる要素がこの機材には随所に見られます。 先ず何と言っても音色です。非常に美しい音色を持ち合わせており、この機材を通してcompressを掛けていった時に、音を潰しているというのではなく、alpha compressorが持ち合わせている哲学を通して、音色が形成されていくという表現のほうが正しいかと思います。特にM/Sモードでは、空間美を非常に優雅に表現し、豊かなステレオイメージを作り上げると共に、ミッドのサウンドにおいても決して色合いが薄くなってしまったり、変に誇張しすぎた原色系に近い音になることもありません。これは正にラージフォーマットでしか可能になりえないサウンド・メイクであり、音楽史において3大Bを生み出...

  皆様こんにちは。 さて、今回は少し挑戦的な題名で始めさせて頂くブログですが、やっと解禁できる内容でも有るので、思い切った題名にさせて頂きました。 上の動画は、ドイツにおける2018ワールドカップの公式曲で、僕がマスタリングを担当しました。元々は演奏しているアーティストの楽曲を担当させてもらい、今年の5月にヨーロッパチャートで7位を獲得し、その付き合いの延長線上で声をかけてもらったという仕事でした。 このDie Denkazというドイツの二人組における「German Rap」というスタイルの楽曲は、グループのStefanが楽曲を積極的に書き、更にプロデュースも自ら行うというスタイルを持っています。 そのStefanから、 『今ワールドカップの曲を担当しているのだけれど、ラジオで流すと酷い音なんだ。なんとかならないかな？』 という相談を持ちかけられたことが事の発端でした。そして、 『君のマスタリングも聴いてみたいんだけれど、アビーロードにもスターリングにもそしてドイツのUleiのところでもマスタリングしてみて、一番良いと思えるものを採用する予定だよ』 との一言が付け加えられていました。常にコンペすること自体は慣れていますし、世界中から送られてくる音源には、ある一定の量で 『アビーロード、スターリング、メトロポリスはこういう感じだった』 という一文が付け加えられています。また他にはデイブ・コリンズやマオロ・アッペルバウム、トム・ウォズニック、その他ユニバーサルスタジオやロシア、中央ヨーロッパ辺りのスタジオなどが比較対象として述べられることが多々あります。 もっとも多くのマスタリングエンジニアやスタジオは、Facebookで繋がっていることが多く、見たことのある名前ばかりであることも確かですし、世界と競争するということは、こういう激烈な争いに勝利しなければ生き残れないことでも有るわけですから、当然と言えば当然です。 それでこのワールドカップの曲の場合は、テレビ局が付いているということもあり、予算がかなり潤沢であったのでしょう、4者を比較して競り勝ったところを採用という形式をとっていました。 声を掛けられた側としては、ギャランティの支払い云々はもう度外視の状況で、自ら...

皆様こんにちは。 常に環境は変化しますが、更に最近は刺激の多い毎日で、私自身も大きく夢を育むことが出来ています。 さて、そんな毎日の中ですが、機材や音作りに関するご質問を多々頂戴しますので、今回のブログ記事に交えましてご回答をしていきたいと思います。 今回は、音作りにおける『耳』をどう養うのか？という箇所に照準を当ててみたいと思います。機材を導入する折、またその導入した機材をどういう方向性で扱っていくのか？もしくはそもそも自らのスタジオ内で、どういう音を目指すのか？目指した先に、更に求められるものは何なのか？この辺りを共に考慮してみましょう。 私の仕事環境は、既にご存知いただいているかと存じます。昨今流行りのOnline Mastering & Mixing（海外では、Remote Masteringなどと呼ばれています）を用い、世界中から音源制作を受注しています。国に関しては、最近はもう全くもってのボーダーレスという状況になりました。着手した折には、アメリカやヨーロッパが多かったのですが、最近では東南アジアから中国・韓国、加えてドバイを中心とした中東やインドを筆頭に西アジア諸国、そしてアフリカまでもがアクセスを頂く状況です。ここまで来ると、所謂全世界という言葉が似合うかと思いますが、それと同時に内外価格差や物価の違いも顕著に感じる仕事でもあります。先日はネパールからデビューする新人のマスタリングを依頼された折、当方で定める世界標準の額面を提示したところ、彼らの月収だという回答がありましたが、そのまま依頼を受けたこともありました。 しかしこの内外価格差の激しいネパールから送られてきた音源は、かなりのレベルで作られていたことを記憶しています。同じように物価の低い傾向にあるアフリカも、音質のレベルというものになると非常にクォリティが高く、所謂グローバルスタンダードに所属する音質です。現代の音楽制作環境においては、様々に事情は有るのかもしれませんが、それでも一定の基準というものにどの国も準拠してくる傾向というものを感じます。 それと対象的なのが日本の音楽制作、並びにスタジオワークです。簡単に言えば、世界から送られてくる音源とは異なり、唯一無二の方向性で作られています。巷で言われる、 『洋楽とJ-POPの音質の違い』 というものは、むしろ ...

やっと形になったマスタリング・チェインの一部 新しいマスタリングチェインが、一部完成しました。 今までも、そしてこれからもそうですが、基本的に僕の姿勢というものは、最先端の技術を追い求め、そして常に更新される新たなサウンドを作り込んで行くことに違いないかと思います。そうした姿勢の中で、機材構築をしていくことも、そのエンジニアのセンスと才能がと最も表現されるところでもあり、その手腕如何で次のステージに進むことが出来るか否かを問われる部分でもあります。音色のベースを何処に置き、そして自らの感性と技術をどういう形で活かしていくのかを考慮する折、機材のあり方というものが非常に重要になります。 特にマスタリングの世界は、ドイツ勢を中心とするメーカーの躍進が凄まじく、新しい世界観をものすごいスピードと、最新の哲学を構築して一気に放出するという手法が取られています。特にエンドーサー契約を持つSPL社は、間違いなく現在のマスタリング機材におけるキングであり、どこのメーカーも追い付けない素晴らしくもエグいくらいの機材たちをリリースしてきています。 またもう少し異なる視点では、同じくエンドーサー契約を持つBettermaker社が、プラグインで各セクションの機能を弄れる機材をリリースしてきていますが、そのプラグインでの操作という以上に、各ファンクションの哲学と、全く異なる世界観を演出することの出来るM/S機能を持ち合わせたEQを発表してきました。 この辺りの機材の導入は、約1年間を掛けてチェイン全体を見渡しながら、 『自分は一体どのような哲学で音を構築し、そしてどんな音色を奏でたいのか？』 という自問自答を繰り返しながら、十分に納得できた段階で導入を繰り返しました。また、EQセクションには更に Costum Audio Germany HDE250A が既に導入済みであり、同じくM/S機能を持ち合わせているEQでありながら、非常に素直なBoostが可能なEQとして、異なる視点からマスタリングに入ることが出来るシステムを構築することが出来ました。この後は、SPL社を中心としながらマスタリング・コンソールの導入とルーターの導入を行い、更には真空管のコンプレッサーを先ずは一つ入れようと考えています。 大分形になってきたマスタリングセクションですが、アイディアは半...